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郭悠然：查塔尼翁表示，中法人文交流自康熙、路易十四时代开始，19世纪法国汉学开始兴盛，20世纪以来法国对中国文学、哲学的理解不断深入。法国国家图书馆中文部自成立以来，始终致力于发掘现当代最优秀的中国文学作品，相信这批赠书会进一步打开在法领略中国文化的窗口，成为法国读者了解中国现当代文学的重要资料。

陈思颖：中新社雄安4月11日电(记者 崔涛)雄安新区11日召开新闻发布会，介绍产业政策“免申即享”工作举措和开展情况，发布首批54项“免申即享”政策申报清单。

邱雨萱：此外，音乐剧《她》的演出采用沉浸式的观演形式打破镜框式舞台的限制，根据剧情和空间特点为表演设计合适的路径，充满新意更拉近了与观众的距离。“演艺+N”的业态模式为文化消费塑造了新的动力，助力于新型演艺的长远发展。“希望通过这种方式让大家去学会释放，学会去了解自己，真正地爱自己”。制作人朱志容说。(完)

杨雅菲：“天地有正气，杂然赋流形。”这种风骨，是在侵华日军占领杭州之后，叶秋生、叶德生兄弟挺身而出，保护了孤山上社址的完整无损；是创始人之一的叶为铭在杭州沦陷时破格为自己的作品开出润例，以支持社务运转；是吴昌硕等人四处筹措资金，在载着珍贵文物的船只出海的前一刻，从日本商人手中赎回现存最古老的汉文石质碑刻《汉三老讳字忌日碑》。正是这股“浩然之气”，使西泠印社与传统文人结社划然分开，也在世界印学史中傲然独立。

赖雨欣：陈仲文：我认为对戏剧作品的理解和感受没有所谓的内外行之分，它属于每个人，每个人都值得享受任何艺术形式的沉浸和熏陶。就像我们欣赏画作一样，虽然你的知识背景可以帮助你理解这幅画的年代、画家背景和流派，但同时也可能会限制你与作品产生的联结和感受，因为你的想象力受到了限制。观赏戏剧演出也是如此。有人说戏剧的门槛很高，太高大上，好像不属于我们普通人。应该打破这种观念，打破戏剧身上高高在上的观感，让戏剧与普通人建立起真实、温暖的情感联系，只有这样才能真正让戏剧进入普通人的生活。

丁蕾雅：以前，国内光伏行业被形容为“三头在外”，原料、设备和市场几乎全部依赖海外。多家电池、组件生产企业的负责人都还记得当时的情况——就设备部分而言，原先国内的生产线上几乎没有国产设备，“发展明显受制于人”。但如今，海外设备在生产线上的占比，已经微乎其微。

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