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邓宇轩：基于此，文颖怡表示，在东西方文化交汇和价值多元的香港，中华文化认同感的建立尤为重要。她认为，现阶段适合进一步在香港推广籍贯观念，建议各地文化部门与香港特区政府加强合作，运用好香港作为“盛事之都”的优势，通过举办全国各省份家乡文化盛事、各族特色节日和民俗活动、开展“寻根之旅”等方式，加深香港市民对家乡和祖籍地的了解，培养归属感与凝聚力，提升文化认同感、国家认同感和民族认同感。(完)

吕雅萌：他，用一年时间，冒着严寒、顶着酷暑，与居民们深入沟通，解决好社区的“充电难”问题；她 ，2019年在大学校园中挺身而出，保护同学，2023年成为了一名人民警察；他，从清华大学化学工程系退休后，多年来一直为科普事业奔忙不息……

喻雅菲：严跃进指出，过去各地“以旧换新”的操作，多半是企业自发、散点式的，而郑州则属于“官方版本”，具有官方指导引领、系统有序规划的操作。这也说明各地对于“以旧换新”的政策越来越重视，给予的支持也越来越科学和系统。

张佳宁：2020年《崖上的波妞》上映前，宫崎骏再次为中国观众准备了手写信：“波妞能带(来)快乐，就太好啦！”该片也像《龙猫》一样以儿童视角关切大自然，讲述五岁小男孩宗介和海里的半人鱼波妞的故事，片中“波妞奔向宗介”等多个名场面非常动人。

曾悠馨：陈仲文：我认为对戏剧作品的理解和感受没有所谓的内外行之分，它属于每个人，每个人都值得享受任何艺术形式的沉浸和熏陶。就像我们欣赏画作一样，虽然你的知识背景可以帮助你理解这幅画的年代、画家背景和流派，但同时也可能会限制你与作品产生的联结和感受，因为你的想象力受到了限制。观赏戏剧演出也是如此。有人说戏剧的门槛很高，太高大上，好像不属于我们普通人。应该打破这种观念，打破戏剧身上高高在上的观感，让戏剧与普通人建立起真实、温暖的情感联系，只有这样才能真正让戏剧进入普通人的生活。

卢蕾雅：球员时代的范志毅，曾为国足出战110场，打进17球。退役后，他曾致力于足球青训工作，并转型为教练。不过最近几年，范志毅渐渐离开了球场。参加综艺、拍电视剧、网络直播……他在另一条赛道上越走越远。

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